古代大师合理地使用多层叠加技术将所需的技术问题，草图和主要造型效果等所有麻烦的事物纳入绘画的初始阶段。这项初步工作通常由艺术家完成，艺术家然后将其用作绘画技术的基础。通过这种方式，他的作品保留了成品画的新鲜感，并且比现代类型的成品更完美。古代大师只使用几种颜色来完成绘画，无论是暖色调还是冷色调，然后应用于其他颜色，而不是整个底层颜色，因此基色调通常与黑暗和中间过渡相匹配。 。从上面可以看出，划分背景层和覆盖层的目的是模仿古代大师的方法，而不是为了工作。

制作合适的背景图层也应该简单，注意准备工作，并帮助覆盖图层。如果可能，覆盖应该一次完成。

如果底层与预想的最终效果的颜色和亮度非常一致，则可能很容易失去绘画的新鲜感。对比度背景图层（例如红色和绿色）仅在您需要深色调时才有意义，因为此方法可以部分破坏颜色。必须要记住的是，暖色调的连续覆盖会相互加强，而冷色调的暖色调会相互削弱。毫无疑问，整个绘画的均匀颜色层更容易获得绘画的混合，即整体色调，而不是底层的内在颜色或对比色。底层的固有或对比色通常会破坏图像（参见第1章“彩色背景的影响”）。

如果你想更加努力，可以在底层色调上使用一点焦点和一层薄薄的光来完成绘画。你需要有信心和明确的决定，否则它将带给你一个有趣的修理工作，所有新鲜的感情也将因修理而丢失。底层和覆盖层以过于紧密的音调彼此覆盖，并且它们变得同样没有生命。最好使用几种不过度混合的简单浅色调。浅灰色背景层对于肤色总是有利的。如果背景颜色太重，或者整体形状和工作不令人满意，可以将其改为灰色并均匀分布在无阴影的浅色和深色调上。完全干燥后，您可以重新绘制它。

如果在底层的肤色附近使用强烈的红色或黄色接近最终效果，则必须使用薄的摩擦方法用浅色擦拭它，否则颜色效果会变得明显和暗淡。对于底层的强烈色调，草图效果受损并且成为立即处理，改进或补救的缺点。因为我想尽可能地保护它，所以在处理它时通常很胆小。如果你用这种强烈的基调着色，也就是说，如果它更厚，结果就不会更好。因此，应尽可能避免地面层的颜色，但所有注意力都应集中在草图和造型的完美上。

暗部应保持较暗和较暖。相反，明亮的部分应保持冷和柔软。起初，效果很弱，没有任何伤害。整体而言，工作应该平稳处理，不应具有强烈的立体感;同时，由于油漆后期变黑的危险，一般来说，它应该比设想的最终油漆效果更轻。

不要试图使用底层作为封面，永远不要期望。单个高光和非常厚的暗部以及所有细节都属于叠加层，如果它们绘制得太早，它们只会干扰叠加层。

正确的背景层本质上必须是“瘦”（少油），只有这样才能成功地在其上进行绘画。基层必须富含着色剂，即富含不透明颜料，相应地少量粘合剂，因此在干燥时，它将具有哑光效果。难以在光滑的颜色上绘画。毫无疑问，在调色剂中加入少量松节油可以减少色素沉着，但也会降低颜料的遮盖力。地面层必须完全干燥，否则盖子会被损坏，涂漆最终会变黑。通常添加干燥机是因为预期底层会快速干燥。但是，如前所述，干燥剂只能少量使用，并且应以2％的碳粉量存在。我一直发现将白色颜料管倒入大约1/8干粉克里姆林宫白色更有效，危险性更小。使用调色板上的调色刀很容易做到这一点。通过这种方式，背景层含有更多的颜料，由于颜料的完全覆盖，更适合重复绘画。在绘制肖像时，此方法特别有用。

使用Tampera颜料作为基层易于满足需要较少油的下层的特性。它使草图易于绘制，并且可以快速绘制主要想法。它也可以快速，牢固地干燥，几乎可以立即涂漆。虽然蛋彩画基层的亮色符合良好背景层的要求，但也必须遵循这一原则，即保持颜色更弱和更轻。否则，Tampera颜色在上釉后会出现“跳出”，并且油漆覆盖层会产生脏污效果。蛋彩画颜料用于油画的基础层，以提供最大的色彩亮度。

蛋氨酸颜料，尤其是含油量低的颜料，具有快速硬化而不被油漆中的粘合剂和调色剂溶解的优点。因此，在不影响蛋彩质颜料的底涂层的情况下，容易除去不成功的覆盖层。在古代大师的绘画中，经常观察到冷灰色的坦佩拉色素。它的颜色很浅但很厚，它保持原样，而树脂透明色和油画颜色消失了。