突显烟岚气象的层岩丛树图
在对画家的细致描绘下，由这些岩石和团块构建的世界似乎停止了工作，甚至空气中的分子也在沉默中凝聚。在山顶上，一块小卵石堆积在上面，山上布满了缓慢而长长的线条，就像大雨冲到山顶，雨水冲刷着山坡，清洗自然景观。
这种描述岩石的方式，以及后来在艺术史上有特定的术语，分别称为“shoutou”和“穿着瘫痪”，这些特征类似于东元，居冉风格。作品的绘画使用点，叶和针的方法。点和线之间有令人愉快的点，并且树干大多是直的，并且通常高和低，甚至一个或两个姿势不是特别特别。彩绘山是锥形的，有两层近中等层，属于主题，远景只能看到群山。在山峰和山峰上有常见的石头叫做“鹅卵石”或“蒸头”。除了锄头外，石头上都涂有瘫痪，锄头大多长而且麻木，笔平静而湿润。墨水的使用更强，更少，并且有更多的地方。在石头的形状中没有刻意追求雄伟或奇异。绘画中无烟云的形状，但场景中的墨水和墨水，真实的东西，云的气氛，平原的宽度，以及独创性。
这幅画的山路蜿蜒曲折，穿过树林，深入山中。绘图树使用点，叶和针的方法。点和线之间有令人愉快的点，并且树干大多是直的，并且通常高和低，甚至一个或两个姿势不是特别特别。郭若曦（大约在十一世纪中叶）评论了巨云：“森林不是它的导演”可能会参考这个。事实上，这个框架中的树木是净化的美丽。他们应该被整个集群所欣赏。在一般作品的特写镜头中经常会有一些美丽的树木，或者树木中有几种混合树木，强调变化之美，现实则不同。
与其他传世作品相比，这张照片突出了“烟雾天气”的特点。高伟润远，秀润和天空，《秋山问地图》,《万松松风图》等，但烟雾太多了，但相比之下，画的痕迹太重了，图片的整体结构有点被迫堵塞，山石稍微散落，所以“烟雾天气”不如这张图片。朱兰的东元方法，但在董元的“平原”中，他正在寻求真理，野性和茶点，即所谓的“乐趣”。综合运用痰，染，点韵似乎比东苑更精通，更能体现南方山水画的特点。在这张图片中，使用“点墨”刷法超越了前人，主要表现在“点苔，点叶”两个方面。
在此之前，“斑点苔藓”仍然有绘画的痕迹，山脉和平原的点只能用作绘画树木或绘画草的笔触。这张照片中的宏在一种与简单绘画几乎相似的语言中具有正式的审美价值。对浅色墨水的麻木，有意或无意地装饰了不同大小的浓墨水苔，浓密致密，洒脱，充满节奏。点叶不厌乏树的特定分支，自由敲击，突破前人的笔触，创造出破碎的笔墨方法。它打破了笔和墨水。笔是密集的，墨水是黑色的，一些墨水点在树枝外面，情况更加生动。在整个画面中，笔厚而厚，与点亮的墨水形成对比，更加美丽和美丽。在这幅画上，有着名人物董其昌的着作“俞钜然真正的神奇人物”，下一个口号“当你看到这张照片时，你知道吴中贵有蓝色的能力，从根本上来的四个人是不容易。”
山麓略呈锥形，有两层近中景，属于主题。远处的景色只能看到群山。在山峰和山峰上有常见的石头叫做“鹅卵石”或“蒸头”。除了锄头外，石头上都涂有瘫痪，锄头大多长而且麻木，笔平静而湿润。墨水的使用更强，更少，并且有更多的地方。在石头的形状中没有刻意追求雄伟或奇异。绘画中无烟云的形状，但场景中的墨水和墨水，真实的东西，云的气氛，平原的宽度，以及独创性。郭若之说，巨人的画作是：“工作景观，绘画和油墨，善良，烟雾，天气，山川......”米云云：“江冉东苑，这个世界上有很多。它是无辜的“两位评委已经透露出了伟大和魅力。
董其昌在画面上方的诗中说：“当你看这张照片时，你知道吴中贵有蓝色能力。这四个人是自根的，不容易。”吴真石成朱然，是为了历史事实，但两者已相近接近四百年，虽然风格相似，但各有不同的时代特征。例如，乌镇受元代文人画的影响，其线条或枷锁更加简洁，层次岩石更厚。 >随着笔更加阴影，“写作”的含义并不强烈。至于树木的绘画，吴震受宋元时期的影响。他的近景通常有几棵树，姿势略有不同，也不同。
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