纷繁复杂的百骏图

百匹马的图片始于两棵高耸的古树,曲折的枝条,密密麻麻的针叶和斑驳的树皮。通过松枝的缝隙,牧马人的帐篷被暴露出来。三名穿着满族服装的牧羊人坐在或躺在帐篷前。一只牧羊犬伸出帐篷的一半。然后,由一匹圆形的白马,它会导致一群马背后。在草地上,一群肥瘦的马正在觅食,撒谎和辗转。在远处,一名牧羊人正在使用一组杆来远离马匹奔跑,而另一名牧羊人正冲向八九只顽皮的小马驹。

在图片的中间,岩石中有一个湖泊,马在水中游玩。然后,丛生的木头切断了湖面,马匹穿过树林。然后湖水逐渐变宽,海滩上的沙子被芦苇和杂草覆盖。一名牧马人正站在水中,擦洗着一匹又高又肥壮的小马。另一小群马由骑马牧羊人带领。宽阔的水面流向潮汐的另一侧。照片的最后是一匹带有一匹马的牧羊人。

整幅画的构图复杂,虚拟和真实的处理非常特殊,马河的聚集充满了节奏。虽然绘画中的马数占绝对多数,但主要部分是整个马,但是整个马是由人控制的。它以牧羊人为起点,以牧羊人为结尾,体现了人与自然和谐友好的关系,人民占据主导地位,体现了以人为本的理念,思想非常巧妙。

在具体的写照方法中,郎诗宁充分发挥了欧洲绘画的特点,注重光明,黑暗,三维,解剖的准确性和视角,使绘画独具特色。其中,马的形象非常好,姿势不同,形状准确,皮毛的质地尤为真实。其中有几匹马刚从水上上岸,湿漉漉的头发仍然贴近身体,非常生动逼真,表现出作者细致的观察力和精湛的写实技巧;一个牧师正在穿越水当我害怕被我的马鞍弄湿时,我坐在马鞍上。这个细节也很丰富。作者将地平线向下按了一点,大约是框架顶部的三分之一,这样观察者的视线宽而远,远远地到达。

在框架的左下角,部门具有作者的姓名,规则很整洁。但是,它不能由他自己写。该段是:“禹郑六年,吴申中春,陈郎施宁宫画。”事实上,在雍正1728年,这张照片是在雍正二年(公元1724年)首次绘制的,因为清政府的档案所记载:雍正二年,第二年3月的一天,外交部长郎申峰谕着着郎郎郎郎郎郎郎郎郎0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0这些画作在四年内完成。此时,郎士宁来中国的时间不长。这位画家非常精力充沛。此外,雍正皇帝对郎世宁的绘画并不像干隆皇帝那样介入,所以这部长卷是由郎世宁独自完成的,与郎和中国画家所写的其他画作不同。

这卷完成后,它已存放在清朝。在干隆时代,它记录在《石槽宝藏中。记录了第一版“》”,框架上的钟形由干隆印制。

根据“中华人民共和国内政部工作记录”的纪录,在干隆十三年(公元1748年),按照皇帝的命令,郎世宁也画了另有《百图》卷:太监胡世杰交出《百匹图》一卷,目的留言:郎诗宁用宣纸画出《百匹图》一卷,树石用周鲲画,丁冠鹏画的人物,秦本。在档案馆传下来的《百军地图》的数量自然应该是雍正六年历史的台北故宫博物馆的作品。至于档案中的论文,由郎世宁,周鲲,丁冠鹏等人的这幅画作在绘画后完成。绘画完成后,将其存储和存储。没有书面记录,没有看到真实的东西。

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